S’il m’était possible de sortir de ce malheureux cloître, je n’attendrais pas en Portugal l’effet de vos promesses : j’irais, sans garder aucune mesure, vous chercher, vous suivre, et vous aimer par tout le monde. Mais en s’observant elle-même, elle constate avec joie qu’elle souffre encore, et se satisfait de cette souffrance : « je me flattais de sentir que je mourais », parce qu’elle meurt « d’amour », ce qui l’amène à accepter (« support[er] ») tous les « maux » qu’elle subit, en silence, sans se plaindre (« sans murmurer ») : « puisqu’ils viennent de [son amant] ». est-ce là la récompense, que vous me donnez pour vous avoir si tendrement aimé ? « faut-il » : est-ce donc là une nécessité/ une fatalité ? L’épineuse question de la réception 2.Suites et réécritures 3.La lettre, une poétique féminine et galante? Lettre III, De Guilleragues : Lettres de la Religieuse Portugaise. et faut-il que contre leur nature ils ne servent qu’à tyranniser mon cœur ? Elle est dans un couvent et a choisi de s'isoler. Mariane est destinée à rester dans cet état malheureux. Le désespoir de la jeune femme est lié au choix de la retraite. Quoi ! A - Guilleragues [1628-1685], Lettres portugaises, quatrième lettre, 1669. Hélas ! / « contre leur nature » : explicitation du paradoxe  la contradiction évoquée dans la proposition interrogative précédente est inacceptable, incompréhensible pour Mariane. malheureux, tu as été trahi, et tu m'as trahie par des espérances trompeuses. Remarque sur les sujets acteurs des verbes d’action : il ne s’agit jamais véritablement de Mariane, qui est sujet de verbes d’état (« je demeurai ») ou bien sujet passif de phrases conjuguées à la voie passive (« je fus accablée de ») : elle subit donc ce qui lui arrive. Nos conseillers pédagogiques sont là pour t'aider et répondre à tes questions par e-mail ou au téléphone, du lundi au vendredi de 9h à 18h30. Demander à Mariane de « se souvenir de » son amant, c’est en effet « chos[e] inutil[e] » ! Conclusion Les lettres portugaises de Guilleragues marquent le début d’un genre : le roman épistolaire (18ème). cela ne peut-il pas être autrement ? Adieu, je n'en puis plus. Je vous conjure de me dire pourquoi vous vous êtes attaché à m'enchanter comme vous avez fait, puisque vous saviez bien que vous deviez m'abandonner ? Il me semble qu'en nous séparant, il nous a fait tout le mal que nous pouvions craindre ; il ne saurait séparer nos coeurs ; l'amour, qui est plus puissant que lui, les a unis pour toute notre vie. est-ce là la récompense que vous me donnez pour vous avoir si tendrement aimé ? A côté de sa « passion [..] ardente », toutes les passions éventuelles qu’il pourrait vivre en France sembleraient bien fades, quand bien même elles seraient vécues avec des femmes belles. Les Lettres portugaises, d’abord publiées anonymement sous le titre Lettres portugaises traduites en français par Claude Barbin à Paris en 1669 comme la traduction de cinq lettres d’une religieuse portugaise à un officier français, sont une œuvre dont la majorité des spécialistes pense qu’il s’agit d’un roman épistolaire dû à Guilleragues. votre dernière lettre le réduisit en un étrange état : il eut des mouvements si sensibles, qu’il fit, ce semble, des efforts pour se séparer de moi et pour vous aller trouver. Et pourquoi ferais-je des efforts pour ne me plus souvenir de tous les soins que vous avez pris de me témoigner de l'amour ?". Mariane est destinée à rester dans cet état malheureux. Quoi ? En 1669 paraît un petit livre anonyme intitulé Lettres portugaises traduites en français et regroupant cinq lettres d'amour adressées, d'après un avis du libraire, par une religieuse portugaise (Marianna Alcoforado) à un officier français. pourquoi n’y voulez-vous pas passer toute votre vie ? Je les supporte cependant sans murmurer, puisqu’ils viennent de vous. Prof de Français. Comment se peut-il faire que les souvenirs des moments si agréables soient devenus si cruels? Maintenant elle semble prête à braver sa condition et retrouver une liberté toute paradoxale : la liberté de se jeter dans la gueule du loup ! Quoi ? Résumé du document. Je fus si accablée de toutes ces émotions violentes, que je demeurai plus de trois heures abandonnée de tous mes sens. Hélas ! Vous trouverez peut-être plus de beauté (vous m’avez pourtant dit autrefois que j’étais assez belle), mais vous ne trouverez jamais tant d’amour, et tout le reste n’est rien. » (réponse : non, je ne pourrai plus jamais être sans souffrance si vous ne revenez pas vivre avec moi  je suis condamnée à souffrir si vous ne revenez pas). Le temps de la narration est lié à l'amour passé. Proposition de problématique : En quoi le personnage de Mariane est-il tragique ? Douleur/ malheur voulus, revendiqués, recherchés. La gradation « vous chercher, vous suivre et vous aimer » avec l’anaphore « vous » accentue le côté démesuré et total de son désir et de son amour. Ah ! Désir démesuré mais inassouvi  malheur annoncé. Elle a du mal à oublier cet homme alors que lui, soldat français, a déjà regagné la France et la dédaigne. Les Lettres portugaises est un film réalisé par Bruno François-Boucher et Jean-Paul Seaulieu avec Ségolène Point, Nicolas Herman. Après le récit, au passé simple + passé composé, d’une période de souffrances aussi bien physiques que psychologiques, Mariane reprend sa lettre au présent, dans une question rhétorique qui laisse entendre que dorénavant, elle ne connaîtra plus aucun repos, si elle ne revoit plus jamais son amant : « puis-je jamais être sans maux tant que je ne vous verrai pas ? La séparation évoquée explicitement (« se séparer ») fait penser au dualisme cartésien entre le corps et l’âme et suggère un déchirement. S'il m'était possible de sortir de ce malheureux cloître, je n'attendrais pas en Portugal l'effet de vos promesses : j'irais, sans garder aucune mesure, vous chercher, vous suivre, et vous aimer par tout le monde. L'idée de la mort. Retournement de situation : Mariane semble suivre un dialogue intérieur, et avoir ici un très court sursaut de colère, exprimé par une autre question rhétorique dont la réponse est un reproche : il y a un déséquilibre entre sa tendresse et « la récompense » (ironie) que son amant lui apporte: les « accidents » dus à « toutes ces émotions violentes » qu’elle vient de subir. est-ce là la récompense, que vous me donnez pour vous avoir si tendrement aimé ? Seconde Lettre. Lettres portugaises 1669. Elle est seule moralement car elle est plongée dans la tristesse. Hélas ! Comment se peut-il faire que les souvenirs de moments si agréables, soient devenus si cruels ? Tentative de reprise en main / Activité/ espoir (futur) / reproches – colère. L'utilisation d'interjections permet de souligner l'expression de la souffrance : "Ah! Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. cri spontané d’un désespoir, voire d’une lamentation, tragique. + Donne un caractère spontané à l’expression : Mariane semble se livrer sans fard. requête, voire interdiction ! Cette promesse génère une attente, un espoir, qui ne pourra plus jamais la laisser en repos. Après ces accidents, j’ai eu beaucoup de différentes indispositions ; mais puis-je jamais être sans maux tant que je ne vous verrai pas ? Je fus si accablée de toutes ces émotions violentes, que je demeurai plus de trois heures abandonnée de tous mes sens. //. » (qu’on retrouvera ligne 20. cette répétition encadre le texte et donne une triste cohérence à ce passage tragique : elle apparaît deux fois, aux moments où la religieuse évoque les lettres de son amant). L'incipit est d'un genre particulier, le genre épistolaire. Le passé composé, entre le passé et le présent, permet de traduire au mieux la souffrance : "Je vous ai destiné ma vie aussitôt que je vous ai vu et je sens quelque plaisir en vous la sacrifiant. Impératifs, à la forme négative  requête, voire interdiction ! J'envoie mille fois le jour mes soupirs vers vous, ils vous cherchent en tous lieux, et ils ne me rapportent, pour toute récompense de tant d'inquiétudes, qu'un avertissement trop sincère que me donne ma mauvaise fortune, qui a la cruauté de ne souffrir pas que je me flatte, et qui me dit à tous moments: cesse, cesse, Mariane infortunée, de te consumer vainement, et de chercher un amant que tu ne verras jamais ; qui a passé les mers pour te fuir, qui est en France au milieu des plaisirs, qui ne pense pas un seul moment à tes douleurs, et qui te dispense de tous ces transports, desquels il ne te sait aucun gré. » (réponse : non, je ne pourrai plus jamais être sans souffrance si vous ne revenez pas vivre avec moi. Ne suis-je pas assez malheureuse sans me tourmenter par de faux soupçons ? cela ne peut-il pas être autrement ? J'ai été si charmée de tous ces soins, que je serais bien ingrate si je ne vous aimais avec les mêmes emportements que ma passion me donnait, quand je jouissais des témoignages de la vôtre. La cruauté de ces « souvenirs » vient. 1 er cours offert ! Seule Mariane a su, sait et saura aimer le soldat. Vous trouverez peut-être plus de beauté (vous m’avez pourtant dit autrefois que j’étais assez belle), mais vous ne trouverez jamais tant d’amour, et tout le reste n’est rien. Voici une analyse de la lettre 1 des Liaisons dangereuses de Laclos (1782). A propos du livre "Lettres portugaises" Publiées anonymement chez Barbin en 1669, les Lettres portugaises constituent un des premiers romans épistolaires en langue française. je suis condamnée à souffrir si vous ne revenez pas). + Donne un caractère spontané à l’expression : Mariane semble se livrer sans fard. »  relève davantage de l’exclamation que de l’interrogation. Quoi ? PREMIÈRE LETTRE. C'est une lettre très pathétique, elle éveille l'empathie du lecteur pour le personnage. Ce court accès de colère est peut-être ce qui va lui donner la force de se reprendre en main et de redevenir un peu plus actrice de sa propre vie…. Interjection exclamative pathétique, voire élégiaque : « Hélas ! Cette absence, à laquelle ma douleur, tout ingénieuse qu'elle est, ne peut donner un nom assez funeste, me privera donc pour toujours de regarder ces yeux dans lesquels je voyais tant d'amour, et qui me faisaient connaître des mouvements qui me comblaient de joie.". relève davantage de l’exclamation que de l’interrogation. pourquoi n’y voulez-vous pas passer toute votre vie ? I. ), et que le recueil de lettres relève plutôt, à cette époque, de la tradition périodique. Première Lettre. Ce court accès de colère est peut-être ce qui va lui donner la force de se reprendre en main et de redevenir un peu plus actrice de sa propre vie…. Seule Mariane a su, sait et saura aimer le soldat. cette absence, à laquelle ma douleur, toute ingénieuse qu'elle est, ne peut donner un nom assez funeste, me privera donc pour toujours de regarder ces yeux dans lesquels je voyais tant d'amour, et qui me faisaient connaître des mouvements qui me comblaient de joie, qui me tenaient lieu de toutes choses, et qui enfin me suffisaient ? leur douceur : irréversibilité du processus, accentuée par le verbe d’état « soient devenus » qui marque le caractère définitif de cette nouvelle cruauté. Expression d’un désespoir : ce qui la rendait heureuse la rend maintenant malheureuse. Ou bien : Comment la passion amoureuse s’exprime-t-elle dans cette lettre ?. Gabriel de Guilleragues, 1669 – Lettres d’une religieuse portugaise (Lettre 1 – extrait) Proposition de problématique : En quoi le personnage de Mariane est-il tragique ?. La répétition du groupe prépositionnel « pour vous » montre que tout son être est tourné et exclusivement consacré, voire sacrifié, à l’homme qu’elle aime. Extrait du commentaire composé du livre “Lettres portugaises” Ce commentaire composé porte sur la Lettre III de la Religieuse portugaise. La réminiscence de « moments si agréables » (nostalgie, regret du passé), plongeant dans une période passée pleine d’un bonheur amoureux, de douceur et de délices, devrait être agréable aussi… mais il n’en est rien, car ces « moments » sont passés, perdus, ils ne reviendront pas : la passion, parce qu’elle dévore notre religieuse, « tyrannis[e s]on cœur », c’est-à-dire qu’elle prend le dessus sur sa raison : elle exerce une pleine autorité sur elle, et il semblerait même que le paradoxe soit absolu, au point que, finalement, ces « souvenirs de moments si agréables » ne soient faits que pour, n’existent que pour la tourmenter (négation restrictive du verbe « servir à »). Cette question sonne alors non seulement comme un reproche, mais aussi comme un cri de détresse et une incompréhension de la part de Mariane, qui, malgré l’abandon qu’elle subit, s’évertue à rêver d’une passion réciproque…. 31 Page 17. Les questions rhétoriques : "Ne suis-je pas assez malheureuse sans me tourmenter par de faux soupçons ? Albane. les miens sont privés de la seule lumière qui les animait, il ne leur reste que des larmes, et je ne les ai employés à aucun usage qu'à pleurer sans cesse, depuis que j'appris que vous étiez enfin résolu à un éloignement qui m'est si insupportable, qu'il me fera mourir en peu de temps. Lettres portugaises a provoqué un débat quant à son authenticité. Les champs obligatoires sont indiqués avec *, "On n'enseigne pas ce que l'on sait ou ce que l'on croit savoir, on n'enseigne et l'on ne peut enseigner que ce que l'on est". registre pathétique dû à la manière dont elle renie sa propre vie). C'est en réalité Guilleragues qui a inventé ce roman épistolaire. On relève également le champ lexical de la cruauté : "trahi" deux fois, "cruauté" deux fois, "trompeuse". Après le récit, au passé simple + passé composé, d’une période de souffrances aussi bien physiques que psychologiques, Mariane reprend sa lettre au présent, dans une question rhétorique qui laisse entendre que dorénavant, elle ne connaîtra plus aucun repos, si elle ne revoit plus jamais son amant : « puis-je jamais être sans maux tant que je ne vous verrai pas ? Cette question n’est pas une question rhétorique, mais contient néanmoins une affirmation : le soldat ne veut pas vivre avec la religieuse ; il ne se donne pas entièrement à elle, il ne s’engage pas. la tourmenter (négation restrictive du verbe « servir à »). Malgré son chagrin, la jeune fille a encore de l'espoir : "Écrivez-moi souvent". Ah ! Je ne puis vous oublier, et je n’oublie pas aussi que vous m’avez fait espérer que vous viendrez passer quelque temps avec moi. D’où l’idée d’un conflit intérieur entre la raison et sa passion amoureuse. Cependant la religieuse semble se rattacher, voire se raccrocher à un souvenir jeté entre deux parenthèses (« vous m’avez pourtant dit autrefois que j’étais assez belle ») qui lui fait certainement autant de bien que de mal, parmi les « souvenirs si agréables » et « si cruels » à la fois, évoqués au début de notre passage. Pourriez-vous être content d’une passion moins ardente que la mienne ? Pourquoi le personnage principal est-il triste ? Je ne puis vous oublier, et je n'oublie pas aussi que vous m'avez fait espérer que vous viendriez passer quelque temps avec moi. Il y a donc bien expression des sentiments du personnage. Le champ lexical de l'amour est très présent : "passion", "amour". et faut-il que contre leur nature ils ne servent qu’à tyranniser mon cœur ? Il est peu d'œuvres littéraires dont le destin ait été plus bizarre que celui des Lettres portugaises. Amorce Le courant des Lumières apparaît à la fin du XVIIe siècle, son objectif est de diffuser le savoir et lutter contre l’ignorance. Lettres persanes, Montesquieu, analyse; Les lettres persanes, Montesquieu Exposé global et analyse de la lettre XXIV; Courte analyse de la lettre à Louis XIV de Fénelon; Analyse de la Lettre d’Henri FERTET, Mort à 16 ans en 1943, Entre maturité et adolescence; Cours Analyse Lettre 1 Les Liaisons Dangereuses De Pierre Choderlos de Laclos : Lettres portugaises traduites en français, Paris, Claude Barbin, 1669). On ne lira pas les lettres du soldat, que Guilleragues a choisi de ne pas écrire, mais on imagine, aussi à cause du verbe « remplir », leur vanité… en tous cas en comparaison avec celles, pleines de passion, de la religieuse. et faut-il que, contre leur nature, ils ne servent qu'à tyranniser mon cœur ? The Letters of a Portuguese Nun (French: Les Lettres Portugaises, literally The Portuguese Letters), first published anonymously by Claude Barbin in Paris in 1669, is a work believed by most scholars to be epistolary fiction in the form of five letters written by Gabriel-Joseph de La Vergne, comte de Guilleragues (1628–1684), a minor peer, diplomat, secretary to the Prince of Conti, … La lettre de Mariane porte véritablement une visée performative, celle de faire plier le réel à son amour par l'acte d'écriture; La représentation de l'amour dans les ''Lettres Portugaises'' est très éloignée de celle mise en scène dans les romans courtois du début du XVII ème Texte A — Guilleragues, Lettres portugaises [En 1669 parut à Paris un livre anonyme intitulé Lettres portugaises consistant en cinq lettres d’amour Insurrection. Succès immédiat pour cet ouvrage composé de cinq lettres, soi-disant écrites par une religieuse portugaise à un chevalier français dont elle serait tombée amoureuse. C - Voltaire [1694-1778], Correspondance, 18 décembre 1752. Montesquieu obéit à ces deux « modes » dans ses Lettres persanes, roman constitué de lettres où des Persans … Je me défendis de revenir à une vie que je dois perdre pour vous, puisque je ne puis la conserver pour vous. 1STMG – lecture cursive – théâtre – « Maîtres et valets », 1STMG – Le Mariage de Figaro – monologue – V, 3 – extrait (ORAL-7), Protégé : 1STMG-Lecture cursive (science-fiction) – texte intégral, 1STMG-Séquence n°2 – Premières séances (J.Verne, Voyage au centre de la Terre), 2de7-Séquence n°2 – L’Adversaire (E.Carrère) – Premières séances, Rédiger un paragraphe argumenté (commentaire, dissertation, essai). On relève l'utilisation du possessif pour parler des sentiments de la jeune femme : "mon amour". Si elle exige maintenant la réciprocité de leur amour exclusif, c’est donc aussi dans son intérêt à lui ! La retraite de l'héroïne, I. L'expression de l'amourII. par Gabriel De Guilleragues. Et pourquoi ferais-je des efforts pour ne me plus souvenir de tous les soins que vous avez pris de me témoigner de l'amour ?  cri spontané d’un désespoir, voire d’une lamentation  tragique. « Connaissance d’une œuvre » cite la lettre 112 – à la place de la 111-. Elle refuse de vivre (« je me défendis de revenir à [la] vie »), considérant que sa vie ne vaut plus la peine d’être vécue si c’est pour ne pas la partager avec son amant. La différence avec les lignes précédentes, c’est que maintenant, elle exige de son amant le retour de sa passion ; lui aussi ne doit aimer qu’elle. Pourriez-vous être content d'une passion moins ardente que la mienne ? Je me défendis de revenir à une vie que je dois perdre pour vous, puisque je ne puis la conserver pour vous. » (qu’on retrouvera ligne 20  cette répétition encadre le texte et donne une triste cohérence à ce passage tragique : elle apparaît deux fois, aux moments où la religieuse évoque les lettres de son amant). C’est dans ce contexte qu’en 1782, en parallèle avec son métier de soldat, Pierre Choderlos de Laclos écrivit Les liaisons dangereuses. Lettres portugaises traduites en français [par Gabriel-Joseph de Guilleragues (1628-1685)].- A Paris, chez Claude Barbin, 1669. Passivité/ soumission/ passé regretté. Le jeu sur les tempsIII. En effet, les « accidents », les « différentes indispositions » et les « maux », qui appartiennent au champ lexical médical, peuvent faire allusion à des désordres aussi bien physiques (elle s’évanouit, elle ressent des maux de cœur) que psychologiques (elle déprime, veut se laisser mourir, s’abandonne à son « étrange état », et semble même un peu, de se sacrifier ainsi à une passion vaine. 33 Rappelons que le seul modèle du genre, en 1721, sont les Lettres portugaises (fort différentes des Lettres persanes ! Impuissance de Mariane (« je ne puis ») à « oublier » non seulement les « moments si agréables » et « si cruels » à la fois, moments vécus avec son soldat, mais aussi les paroles orales (« vous m’avez dit que j’étais belle ») et les paroles écrites comme des promesses : « vous m’avez fait espérer que vous viendrez passer quelque temps avec moi ». Je n'ose me flatter que cela puisse être, je ne veux point nourrir une espérance qui me donnerait assurément quelque plaisir, et je ne veux plus être sensible qu'aux douleurs. Mais il n'importe, je suis résolue à vous adorer toute ma vie, et à ne voir jamais personne; et je vous assure que vous ferez bien aussi de n'aimer personne. « faut-il » : est-ce donc là une nécessité/ une fatalité ? Millet, Les glaneuses (1857)/ Flaubert, Madame Bovary. Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. Lettres portugaises GUILLERAGUES LETTRES PORTUGAISES ISBN : 978-2-0812-1965-6 editions.flammarion.com 09-I DOSSIER 1.Roman ou réalité? Considère mon amour, jusqu'à quel excès tu as manqué de prévoyance. ", "Hélas" trois fois dans la lettre. Ce roman est écrit par Émile Zola et publié en 1893. Ne remplissez plus vos lettres de choses inutiles, et ne m'écrivez plus de me souvenir de vous. votre dernière lettre le réduisit en un étrange état : il eut des mouvements si sensibles, qu’il fit, ce semble, des efforts pour se séparer de moi et pour vous aller trouver. Liaisons dangereuses, lettre 1, introduction : Les Liaisons dangereuses, roman par lettres de Choderlos de Laclos publié en 1782, s’inscrivent dans le courant du libertinage de mœurs. présent de vérité générale ; principe solide auquel elle croit fermement). Considère mon amour, jusqu'à quel excès tu as manqué de prévoyance. J'avoue cependant que l'occasion que mon frère m'a donnée de vous écrire a surpris en moi quelques mouvements de joie, et qu'elle a suspendu pour un moment le désespoir où je suis. (Jean Jaurès). Mais non, je ne puis me résoudre à juger si injurieusement de vous, et je suis trop intéressée à vous justifier: je ne veux point m'imaginer que vous m'avez oubliée. Demander à Mariane de « se souvenir de » son amant, c’est en effet « chos[e] inutil[e] » ! Le ton devient injonctif, avec la formule moralisante « je vous assure que vous ferez bien de », qui sera renforcée par les impératifs dans les lignes suivantes. Une passion sur laquelle tu avais fait tant de projets de plaisirs ne te cause présentement qu'un mortel désespoir, qui ne peut être comparé qu'à la cruauté de l'absence qui le cause. Hélas ! Cependant la religieuse semble se rattacher, voire se raccrocher à un souvenir jeté entre deux parenthèses (« vous m’avez pourtant dit autrefois que j’étais assez belle ») qui lui fait certainement autant de bien que de mal, parmi les « souvenirs si agréables » et « si cruels » à la fois, évoqués au début de notre passage. //, Soulève paradoxe dû à la nature des passions. Les Lettres portugaises constituent un roman épistolaire que la majorité des spécialistes attribuent à Guilleragues.. Jusqu'au xxe siècle, les lettres ont été souvent attribuées à une religieuse franciscaine du xviie siècle du couvent de Beja au Portugal, du nom de Mariana Alcoforado (1640-1723), censée écrire à son amant français, le marquis de Chamilly, venu au … votre dernière lettre le réduisit en un étrange état: il eut des mouvements si sensibles qu'il fit, ce semble, des efforts pour se séparer de moi et pour vous aller trouver; je fus si accablée de toutes ces émotions violentes, que je demeurai plus de trois heures abandonnée de tous mes sens : je me défendis de revenir à une vie que je dois perdre pour vous, puisque je ne puis la conserver pour vous ; je revis enfin, malgré moi, la lumière, je me flattais de sentir que je mourais d'amour ; et d'ailleurs j'étais bien aise de n'être plus exposée à voir mon cœur déchiré par la douleur de votre absence. B - Madame de Sévigné [1626-1696], Correspondance, 5 octobre 1673. En effet, sa détermination consiste à aimer à l’extrême et donc avec passion (« adorer ») son amant, et seulement lui, « jamais personne » d’autre, jusqu’à la fin de ses jours (« toute ma vie ») ! La passion ressemblait tout à l’heure à un tyran qui exerce son autorité sur la religieuse ; elle est maintenant explicitement « violent[e] », agressive, au point d’anéantir littéralement notre héroïne tragique : son cœur est « rédui[t] », elle est « accablée », perd ensuite connaissance puisqu’elle est « abandonnée » non seulement par son amant, mais par ses propres « sens » ! On voit aussi une hiérarchisation des valeurs : l’amour est plus important que la beauté (« tout le reste n’est rien »  présent de vérité générale ; principe solide auquel elle croit fermement). Le passé a toujours un impact sur le présent : "ne te cause présentement qu'un mortel désespoir, qui ne peut être comparé qu'à la cruauté de l'absence qui le cause." 32 Pages 50-51. Il y a donc beaucoup de lyrisme, d'expression des sentiments. Remarque sur les sujets acteurs des verbes d’action : il ne s’agit jamais véritablement de Mariane, qui est sujet de verbes d’état (« je demeurai ») ou bien sujet passif de phrases conjuguées à la voie passive (« je fus accablée de ») : elle subit donc ce qui lui arrive. Même cause (rappel des mêmes « souvenirs »)  mais deux effets opposés (« si agréables/ si cruels »  antithèse, accentuée par la répétition de l’adverbe d’intensité « si » qui montre que ces deux effets sont diamétralement opposés, à l’extrême, ce qui renforce l’impression de contradiction)  déchirement. S’il y a reprise en main de la part de Mariane, cela reste malgré tout dans la continuité de ce qui précède : la passion, le dévouement total à l’autre. Le personnage associe son état à la mort : "mortel", "funeste", "fortune", "mourir". Lettres portugaises, Début de la première lettre, Un incipit original : le jeu sur les temps, L'expression de la souffrance et de la mort, Exposé type bac : La princesse de Clèves, Incipit, Exposé type bac : La princesse de Clèves, Portrait de Mlle de Chartres, Exposé type bac : La princesse de Clèves, La scène de bal, Exposé type bac : La princesse de Clèves, Le portrait dérobé, Exposé type bac : La princesse de Clèves, L'aveu au mari, Exposé type bac : Les liaisons dangereuses, Lettre II, Exposé type bac : Les liaisons dangereuses, Lettre IV, Exposé type bac : Les liaisons dangereuses, Lettre LXXXI, Exposé type bac : Les liaisons dangereuses, Lettre CLXXV, Exposé type bac : Lettres portugaises, Troisième lettre, Exposé type bac : Lettres portugaises, Cinquième lettre, Exposé type bac : Manon Lescaut, La rencontre de Manon et Des Grieux, Exposé type bac : Manon Lescaut, Manon avoue son infidélité, Exposé type bac : Manon Lescaut, Mort et enterrement de Manon, Exposé type bac : Le Père Goriot, Description de la pension Vauquer, Exposé type bac : Le Père Goriot, Portrait d'Eugène de Rastignac, Exposé type bac : Le Père Goriot, Enterrement du père Goriot, Exposé type bac : Les Misérables, Jean Valjean chez l'évêque de Digne, Exposé type bac : Les Misérables, Fantine vend ses dents, Exposé type bac : Les Misérables, Portrait des Thénardier (II, 3), Exposé type bac : Les Misérables, L'alouette, Exposé type bac : Les Misérables, La mort de Gavroche (II, 1), Exposé type bac : Le Rouge et le Noir, L'entrée en récit de Julien, Exposé type bac : Le Rouge et le Noir, La rencontre entre Julien et madame de Rênal, Exposé type bac : Le Rouge et le Noir, M. de Rênal parle politique, Exposé type bac : Le Rouge et le Noir, Julien domine Vergy, Exposé type bac : Le Rouge et le Noir, Julien voit clandestinement Madame de Rênal, Exposé type bac : Le Rouge et le Noir, Julien projette d'épouser Mathilde, Exposé type bac : Le Rouge et le Noir, Discours final de Julien (II, 41), Exposé type bac : Madame Bovary, La rencontre de Charles et Emma, Exposé type bac : Madame Bovary, Les lectures d'Emma, Exposé type bac : Madame Bovary, "J'ai un amant" (II, 9), Exposé type bac : Madame Bovary, La lettre de rupture de Rodolphe, Exposé type bac : Madame Bovary, La mort d'Emma, Exposé type bac : L'Education sentimentale, Incipit, Exposé type bac : L'Education sentimentale, La rencontre avec madame Arnoux, Exposé type bac : L'Education sentimentale, L'ennui de Frédéric Moreau (I, 5), Exposé type bac : Bel-Ami, Partie I chapitre 7, Exposé type bac : Bel-Ami, Partie II chapitre 4, Exposé type bac : Bel-Ami, Partie II chapitre 10, Exposé type bac : Germinal, Présentation de la famille Maheu (partie I), Exposé type bac : Germinal, Etienne descend dans la mine, Exposé type bac : L'Assommoir, Le quartier vu par Gervaise, Exposé type bac : L'Assommoir, La chute de Coupeau, Exposé type bac : L'Assommoir, La boutique de Gervaise, Exposé type bac : L'Assommoir, Le festin de Gervaise, Exposé type bac : L'Assommoir, Le retour du quartier ouvrier, Exposé type bac : Du côté de chez Swann, La madeleine, Exposé type bac : Du côté de chez Swann, La rencontre de Swann et Odette, Exposé type bac : Du côté de chez Swann, La jalousie de Swann, Exposé type bac : Du côté de chez Swann, Swann ne parvient pas à oublier Odette, Exposé type bac : Voyage au bout de la nuit, Incipit, Exposé type bac : Voyage au bout de la nuit, L'arrivée du messager au front, Exposé type bac : Voyage au bout de la nuit, Les usines Ford, Exposé type bac : Voyage au bout de la nuit, Alcide, Exposé type bac : Voyage au bout de la nuit, Robinson, Exposé type bac : Voyage au bout de la nuit, Méditation finale de Bardamu, Exposé type bac : La condition humaine, Dialogue entre Gisors et Ferral, Exposé type bac : La condition humaine, Le don du cyanure, Exposé type bac : Thérèse Desqueyroux, Incipit, Exposé type bac : L'Etranger, La rencontre avec Marie, Exposé type bac : L'Etranger, Le meurtre de l'Arabe, Exposé type bac : L'Etranger, L'attente du procès.
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